谭惠贞，以港影的名义
“电影的核心永远是人物的情感，是对人的关心和社会的关爱。”在谭惠贞看来，只要这样的东西存在，就需要编剧去写出来。NOWNESS“幕后”系列的第三支短片，我们来到香港街头，真实还原这座城市的社会群像，探寻人与电影的本质关联。
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提及谭惠贞，知道的人或许不多。但若说起由她参与编剧的电影《扫毒》和《湄公河行动》，一定不会陌生。
两部电影，以凌厉硬派的风格，成为近年港产动作片的口碑之作。你甚至很难在一开始就将快节奏的动作硬片同面容精致、身材瘦小的谭惠贞画上等号。直至与她对坐，话语间展露的理性、果敢，很快便能打消疑虑。
腕表 Jaeger‑LeCoultre
以编剧身份进入电影行业之前，谭惠贞直言自己除了写作以外，并不觉得有什么过人之处。
“我可能太早开始接触写作吧，
但写东西其实也有限额的。”
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记忆里，自己小学六年级开始执笔写作，后来也陆续出版过几本小说。奈何香港图书市场低靡，她也渐觉写作几近瓶颈，转而进入香港城市大学修读电影艺术。
在那里，谭惠贞邂逅了自己的电影启蒙导师谭家明，并很快开始崭露头角。2012年她得到陈木胜导演赏识，加入《扫毒》编剧团队，正式踏足商业电影。那年谭惠贞28岁。
初入电影拍摄现场，谭惠贞还记忆犹新。“那个时候就像乡下妹出城。你会在现场见到整个制作团队，美术组、动作指导、爆破组、特技组……会觉得大开眼界，有一种幸福感。”
其后她更参与《危城》及《湄公河行动》编剧工作，与林超贤导演合作，积累了不少经验，迅速在编剧圈站稳脚跟。
“那时候你不会觉得将来会怎样,
因为你正在经历一个全新的世界。”
《以青春的名义》拍摄片场
在香港当编剧，有个有趣的地方，不同于好莱坞电影业分工细致，编剧、导演各司其职。香港的编剧则需要随时驻场，留在导演身边，续写剧本、补充台词，行话叫“递纸条”。
在上世纪，香港电影的黄金时代，就常因制作工期紧张，往往剧本还没构思好，电影就开拍了。杜琪峰、王家卫等导演，更是出了名的“无剧本”拍摄。谭惠贞做陈木胜的编剧，也要驻场。
谭惠贞在片场补充剧本
这种工作方式，要求编剧和导演具备非一般的默契。她打了个形象的比喻：
“如果剧本是电影的灵魂，
那编剧一定是导演的知音。”
如此独特的生态或谈不上好坏，却也为谭惠贞的导演工作铺路。2016年谭惠贞顺势而上，参与香港「首部剧情电影计划」，她的剧本顺利入围了。当时还在《湄公河行动》拍摄现场的她，特意跑去和林超贤请了假：“我得回香港一趟。”
这一回便成全了后来的《以青春的名义》，它脱颖而出，也为谭惠贞打开通往导演的大门。
向来对枪战、动作电影游刃有余的她，却在首次执导时选择了文艺风格。对此她坦言，作为女性或新晋导演，你很难在第一次导戏时就拍动作片。但无论动作片还是文艺片，在自己看来其实区别不大。
“电影的类型并不绝对，
电影的讯息才最重要。”
有人说，《以青春的名义》里的哀愁，有王家卫的影子。对此，谭惠贞毫不讳言，因为她确实用了王家卫的御用班底。作为香港亚洲电影节开幕影片，不仅有刘嘉玲、谢君豪联袂主演，还有张叔平、区丁平等大师幕后助阵。故事灵感则源自高中时期的一位朋友，一段出格的青春经历。
谭惠贞与刘嘉玲在片场
在男性主导的电影圈，谭惠贞表示女导演开拍电影限制不少，也更值得我们关注与尊重。“电影语言是非常个人的，无关男女。”
做创作者，她更强调一种平静的心境。对自己而言，最在意的是身边每日流动的人群，以及人群里正在发生的故事。
“所有事情都是很有趣味的，
很值得你去问他们一句，
啊，为什么会这样?”
制片人 / Shaway Yeh
监制 / Yaohui
执行制片人 / Joanna Yao
导演、摄影 / Cong Lin@mytrend studio
编辑 / Since Chen、Mandy Zheng
执行制片 / Feier Ren、Jay Wu 制作统筹 / Caroline Fan
形象 / Nick D@2 Dirty Guys
化妆 / Regina 发型 / Sofia@aten studio
后期 / Cong Lin、Mengyu Yan 调色 / Tang Qiang
文案 / Wanni Leung
部分影像资料来自《以青春的名义》、《湄公河行动》
腕表提供 / Jaeger‑LeCoultre 积家
撰文 / 林松、Timothy
编辑 / Wanyee
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